{"id":15,"date":"2025-09-05T06:00:53","date_gmt":"2025-09-05T04:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.urz.uni-halle.de\/handsonsonicskills2025\/?page_id=15"},"modified":"2025-09-05T06:01:32","modified_gmt":"2025-09-05T04:01:32","slug":"cfp-english-german","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.urz.uni-halle.de\/handsonsonicskills2025\/cfp-english-german\/","title":{"rendered":"CfP English \/ German"},"content":{"rendered":"\n

German CfP<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hands on Sonic Skills<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Practical experiential approaches to sound, music, and media in musicological education<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conference on December 11 & 12, 2025<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Martin-Luther-University Halle-Wittenberg, Department of Musicology<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Keynotes: Andreas Fickers and Joanna Szczepa\u0144ska-Antosik<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Call for Papers \/ Abstract<\/em><\/p>\n\n\n\n

Media and technologies for synthesis, recording, processing, and distribution of sound have become important subjects of music research. Examples include the history of sound recording (Sterne 2003, Katz 2010, Horning 2013, Bennett 2019), the significance of technical devices in music scenes (Theberge 1997, Butler 2014, Herbst\/Menze 2021), or musical analysis oriented toward sound and music production processes (Zagorsky-Thomas 2016, Hepworth-Sawyer et al. 2019).<\/p>\n\n\n\n

Across the intersection of musicology, media studies, sound studies, and other disciplines, new disciplinary branches such as Music Production Research (Bennett & Bates 2019; Bourbon & Zagorski 2020) have emerged, which have developed their own theoretical approaches and methods for researching recorded and technically mediated music. Today, knowledge of audio-technical processes and a sensory sensitivity for the design of sound are no longer regarded merely as engineering expertise, but as part of cultural practices that shape musical activity from the ground up and must therefore also be part of musicological questions and knowledge.<\/p>\n\n\n\n

Such knowledge is often implicit, \u201atacit knowledge\u2018 and therefore observable as practice or musical action. Therefore, ethnographic, praxeological, and artistic research methods are particularly frequently applied in this field, for example in the form of field research (B\u00fcrkner 2013; Bates 2017; Huschner 2016), reenactments (Fickers\/van den Oever 2022; Meynell 2017, D\u00f6rfling 2022), and media experiments in artistic research (Badura et al 2015, van der Heijden\/Kolkowski 2023). These approaches suggest that in many cases observations informed by one\u2019s own experiential practical approaches aid in gaining a deeper understanding of media-cultural-musicological phenomena.<\/p>\n\n\n\n

This shift is also taking root in musicological teaching, for instance in new chairs, module regulations, and degree programs. At locations such as Bonn, Oldenburg, Berlin (HU), L\u00fcneburg, Hildesheim, and Halle (Saale), as well as in London, Agder, Huddersfield, or Concordia, recording studio technology, synthesizers, DIY electronics, and Digital Audio Workstations are becoming essential elements of musicological education. The practical engagement with sound and its production contexts ranges from the history of the tape recorder to introductory courses in miking and mixing techniques to listening sessions that focus on the sonic design of \u203aproduced music.\u2039 This engagement often takes place in university-owned recording studios. These \u203atoolscapes\u2039 of music production prove to be particularly suitable places for practice-oriented learning. (King & Hemonides 2016).<\/p>\n\n\n\n

The conference brings together a cross-section of materially and practically oriented research and teaching and offers space for discussions on how current scientific and didactic approaches can benefit from each other.<\/p>\n\n\n\n

This raises the following questions:<\/p>\n\n\n\n

(1) Which basic practical sound knowledge should be part of a musicological education? What is the relationship between scientific (musical acoustics) and music-psychological approaches (sound perception, auditory physiology) and research centered on cultural aspects such as sound studies or pop musical analysis? What forms of implicit or \u203aembodied\u2039 knowledge, what practical abilities in handling analog and digital audio technology, and what systematic training of technical hearing or critical listening skills are required for sound and music analysis today?<\/p>\n\n\n\n

(2) How can these contents be integrated into the framework of academic education in a contemporary and didactically meaningful way without becoming too superficial or too specialized? What role does the relationship between in-person teaching and digital learning offerings play? What methods and ideas for seminar or semester structures exist? We will present our own procedures and learning formats in the beta version of our hybrid teaching platform METRONOM, on which, in addition to a module for technical ear training for musicologists, we provide material and instructions for the experiential-practical teaching of sound (technologies) and music media works in classroom teaching, especially in forms of re-enactment.<\/p>\n\n\n\n

(3) How relevant are sound and media technologies as aspects of musical design not only for contemporary musicological education but also for practice-oriented professional fields? What knowledge is required in journalistic fields such as radio, press, and online media, in curatorial and museal contexts, in concert and theater, archives, publishing, and music management?<\/p>\n\n\n\n

(4) How should the recording studio be set up as a learning space for musicology? How can it help students gain a deeper understanding of production processes in the context of sound technologies without overloading the learning process? Which \u201atoolscapes\u2018 offer inspiring environments for sound-related project work? What didactic as well as practical-technical challenges should be considered in this special learning environment?<\/p>\n\n\n\n

We invite you to submit proposals for individual presentations, panels, workshops, and posters related, but not restricted to, the following topics:<\/p>\n\n\n\n

  • Technical ear training \/ Critical listening skills<\/li>
  • Musical applications of recording technology<\/li>
  • Handling of time- and style-specific devices and production environments (Multitrack, MPCs, Push, etc.)<\/li>
  • Elaboration and performance of electroacoustic and experimental music in teaching<\/li>
  • Experiential\/practical approaches in sound studies<\/li>
  • Artistic research in music and sound art<\/li>
  • Modular synthesizers in teaching<\/li>
  • Sound description and language in music analysis<\/li>
  • Use of digital tools in musicological sound and music analysis (Sonic Visualizer, etc.)<\/li>
  • Realization\/production of recordings as student research in the studio<\/li>
  • Hybrid formats and use of digital learning platforms<\/li>
  • Higher education didactic methods related to audio technology<\/li>
  • Historically and culturally comparative perspectives on the above questions<\/li><\/ul>\n\n\n\n

    We explicitly understand \u203aHands on Sonic Skills\u2039 as a learning, working, and workshop conference. Therefore, we ask you to consider organizing workshops (60-90 min) focusing on special teaching methods or topics, in addition to classical presentations (20 min + 10 min discussion) and joint panels (90 min). A poster session will provide the opportunity to exchange ideas about methods, didactics, and individual student projects. Smaller technical experiments and setups are explicitly encouraged.<\/p>\n\n\n\n

    The conference is organized as part of the educational research project METRONOM \u2013 Media Transformation of Musical Knowledge (2024-2026). Funding is provided by FREIRAUM financed by the BMBF and administered by the Foundation for Innovation in Higher Education (STIL). The conference is organized at the research section Music and Media, headed by Prof. Dr. Golo F\u00f6llmer. Team: Alan van Keeken, Sebastian Schwesinger, Lukas Iden, and Katja Lux.<\/p>\n\n\n\n

    Conference languages are German and English. Participation is free of charge.<\/p>\n\n\n\n

    Hands on Sonic Skills<\/h2>\n\n\n\n

    Erfahrungspraktische Zug\u00e4nge zu Klang, Musik und Medien in der musikwissenschaftlichen Ausbildung<\/p>\n\n\n\n

    Tagung 11 & 12.12.2025<\/em><\/p>\n\n\n\n

    Martin-Luther-Universit\u00e4t Halle-Wittenberg, Abteilung Musikwissenschaft<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Keynotes: Andreas Fickers und Joanna Szczepa\u0144ska-Antosik<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Call for Papers \/ Abstract (English Version below)<\/em><\/p>\n\n\n\n

    Medien und Technologien der Synthese, Aufzeichnung, Bearbeitung und Verbreitung von Klang sind l\u00e4ngst zu wichtigen Gegenst\u00e4nden der Musikforschung geworden. Exemplarisch lassen sich hier die Geschichte der Klangaufzeichnung (Sterne 2003, Katz 2010, Horning 2013, Bennett 2019 ), die Bedeutung technischer Ger\u00e4te in Musikszenen (Theberge 1997, Butler 2014, Herbst\/Menze 2021) oder eine auf Klang und Verfahren der Musikproduktion orientierte Musikanalyse (Zagorsky-Thomas 2016, Hepworth-Sawyer et al. 2019 ) nennen.<\/p>\n\n\n\n

    Dabei entstanden in der Verbindung zwischen Musikwissenschaft, Medienwissenschaft, Sound Studies und weiteren F\u00e4chern neue disziplin\u00e4re Zweige wie Music Production Research (Bennett & Bates 2019; Bourbon & Zagorski 2020), die eigene theoretische Ans\u00e4tze und Verfahren zur Erforschung aufgenommener und technisch vermittelter Musik entwickelt haben. Das Wissen um audiotechnische Prozesse und eine sensorische Sensibilit\u00e4t f\u00fcr die Gestaltung von Klang werden seitdem nicht mehr nur als ingenieurswissenschaftliches Expertentum betrachtet, sondern als Teil kultureller Praktiken, das musikalisches Handeln von Grund auf pr\u00e4gt und daher auch Teil musikwissenschaftlicher Fragestellungen und Kenntnisse sein muss.<\/p>\n\n\n\n

    Da derartiges Wissen in vielen F\u00e4llen implizit, als \u203atacit knowledge\u2039 vorliegt und daher als Praxis, als musikalisches Handeln beobachtbar ist, werden in diesem Bereich besonders h\u00e4ufig ethnographische, praxeologische und kunstpraktische Forschungsmethoden angewendet, etwa in Form von Feldforschung (B\u00fcrkner 2013; Bates 2017; Huschner 2016), Reenactments (Fickers\/van den Oever 2022; Meynell 2017; D\u00f6rfling 2022) und Medienexperimenten k\u00fcnstlerischer Forschung (Badura et al 2015, van der Heijden\/Kolkowski 2023). Diese Ans\u00e4tze machen deutlich, dass medienkulturell-musikwissenschaftliche Beobachtung in vielen F\u00e4llen verl\u00e4sslicher funktioniert, wenn Beobachtungen durch eigene erfahrungspraktische Zug\u00e4nge informiert sind.<\/p>\n\n\n\n

    Dieser Wandel schl\u00e4gt auch in der musikwissenschaftlichen Lehre Wurzeln, so in neuen Lehrst\u00fchlen, Modulordnungen und Studieng\u00e4ngen. An Standorten wie Bonn, Oldenburg, Berlin (HU), L\u00fcneburg, Hildesheim, in Halle (Saale) sowie in London, Agder, Huddersfield oder Concordia werden Tonstudiotechnik, Synthesizer, DIY-Elektronik und DAWs (Digital Audio Workstations) Bestandteil musikwissenschaftlicher Ausbildungen. Die praktische Besch\u00e4ftigung mit Klang und seinen Produktionskontexten reicht dabei von der Geschichte des Tonbandes \u00fcber Einf\u00fchrungskurse in Mikrofonierung und Mischtechniken bis hin zu Listening Sessions, in denen die klangliche Gestaltung \u203aproduzierter Musik\u2039 (Papenburg 2019) im Vordergrund steht. Diese Auseinandersetzung findet h\u00e4ufig in universit\u00e4tseigenen Musikstudios statt, die sich als \u203aToolscape\u2039 der Musikproduktion in besonderer Weise als Ort praxisnahen Lernens erweisen (King & Hemonides 2016).<\/p>\n\n\n\n

    Die Tagung versammelt einen Querschnitt materiell-praktisch orientierter Forschung und Lehre und bietet Raum f\u00fcr Diskussionen, wie aktuelle wissenschaftliche und didaktische Ans\u00e4tze voneinander profitieren k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

    Daraus ergeben sich folgende Fragen:<\/p>\n\n\n\n

    1. Welches grundst\u00e4ndige klangpraktische Wissen sollte Bestandteil einer musikwissenschaftlichen Ausbildung sein? In welchem Verh\u00e4ltnis stehen dabei naturwissenschaftliche (musikalische Akustik) und musikpsychologische Anteile (Klangwahrnehmung, H\u00f6rphysiologie) zu kulturwissenschaftlichen wie z. B. denen aus Sound Studies oder Popmusikanalyse? Welche Formen impliziten bzw. \u203ak\u00f6rperlichen\u2039 Wissens, welcher praktische Umgang mit analoger und digitaler Audiotechnik und welches systematische Training des technischen Geh\u00f6rs bzw. von Critical Listening Skills sind f\u00fcr Klang- bzw. Musikanalyse heute erforderlich?<\/li>
    2. Wie k\u00f6nnen diese Inhalte zeitgem\u00e4\u00df und didaktisch sinnvoll in das Korsett akademischer Ausbildung integriert werden, ohne zu oberfl\u00e4chlich oder zu speziell zu geraten? Welche Rolle spielt dabei das Verh\u00e4ltnis zwischen Pr\u00e4senzlehre und digitalen Lernangeboten? Welche Methoden und Ideen zur Seminar- oder Semestergestaltung existieren hier? Wir stellen dazu eigene Verfahren und Lernformen in der Beta-Version unserer hybriden Lehrplattform METRONOM vor, auf der wir neben einem Modul f\u00fcr technische Geh\u00f6rbildung f\u00fcr Musikwissenschaftler*innen vor allem Materialien und Anleitungen f\u00fcr die erfahrungspraktische Vermittlung von Klang(technologien) und musikmedialen Werken in der Pr\u00e4senzlehre bereitstellen, vor allem in Formen des Re-Enactments.<\/li>
    3. Wie relevant sind Klang und Medientechnologien als Aspekte musikalischer Gestaltung nicht nur f\u00fcr eine zeitgem\u00e4\u00dfe musikwissenschaftliche Ausbildung, sondern auch f\u00fcr anwendungsbezogene Berufsfelder? Welche Kenntnisse sind in journalistischen Arbeitsbereichen in Rundfunk, Presse und Online-Medien, in kuratorischen und musealen Kontexten in Konzert- und Theaterwesen, Archiven, Verlagen und im Musikmanagement erforderlich?<\/li>
    4. Wie sollte das Tonstudio als Lernort f\u00fcr die Musikwissenschaft beschaffen sein? Wie kann es Studierenden zu einem tieferen Verst\u00e4ndnis von Produktionsprozessen im Kontext von Klangtechnologien verhelfen, ohne den Lernprozess zu \u00fcberfrachten? Welche \u203aToolscapes\u2039 bieten inspirierende Umgebungen f\u00fcr klangbezogene Projektarbeiten? Welche didaktischen wie auch praktisch-technischen Herausforderungen sind an diesem besonderen Lernort zu beachten?<\/li><\/ol>\n\n\n\n

      Wir laden Sie ein zu Vorschl\u00e4gen f\u00fcr Einzelvortr\u00e4ge, Panels, Workshops und Postern zu folgenden und verwandten Themen:<\/p>\n\n\n\n

      • Technische Geh\u00f6rbildung \/ Critical Listening Skills<\/li>
      • Musikalische Anwendungen von Aufnahmetechnik<\/li>
      • Umgang mit zeit- und stilspezifischen Ger\u00e4ten und Produktionsumgebungen (Multitrack, MPCs, Push u.a.)<\/li>
      • Erarbeitung und Auff\u00fchrung elektroakustischer und experimenteller Musik in der Lehre<\/li>
      • Erfahrungspraktische \/ praxeologische Ans\u00e4tze in den Sound Studies<\/li>
      • K\u00fcnstlerische Forschung in Musik und Klangkunst<\/li>
      • Modulare Synthesizer in der Lehre<\/li>
      • Klangbeschreibung und Sprache in der Musikanalyse<\/li>
      • Einsatz digitaler Hilfsmittel bei der Klang- und Musikanalyse (Sonic Visualizer u.a.)<\/li>
      • Realisierung \/ Produktion von Aufnahmen als studentische Forschung im Tonstudio<\/li>
      • Hybride Formate und Einsatz digitaler Lernplattformen<\/li>
      • Hochschuldidaktische Methoden im Zusammenhang mit Audiotechnologie<\/li>
      • Historisch und kulturell vergleichende Perspektiven auf o.g. Fragen<\/li><\/ul>\n\n\n\n

        \u203aHands on Sonic Skills\u2039 ist explizit als Lern-, Arbeits- und Workshoptagung gedacht. Wir m\u00f6chten Sie daher bitten, neben klassischen Vortr\u00e4gen (20 min + 10 min Diskussion) und gemeinsamen Panels (90 min) auch die Ausrichtung von Workshops (60-90 min) in Betracht zu ziehen, in denen spezielle Lehrmethoden oder Inhalte im Fokus stehen. Eine Postersession soll die M\u00f6glichkeit geben, sich \u00fcber Methoden, Didaktiken und studentische Projekte auszutauschen. Kleinere technische Versuche und Aufbauten sind dabei erw\u00fcnscht.<\/p>\n\n\n\n

        Die Tagung wird im Rahmen des Lehrforschungsprojektes METRONOM \u2013 Mediale Transformation von Musikwissen (2024-2026) ausgerichtet. Drittmittelgeber ist das vom BMBF gef\u00f6rderte und durch die Stiftung Innovation in der Hochschullehre verwaltete FREIRAUM-Programm. Veranstalter ist der Lehrstuhl Musik und Medien von Prof. Dr. Golo F\u00f6llmer. Team: Alan van Keeken, Sebastian Schwesinger, Lukas Iden und Katja Lux.<\/p>\n\n\n\n

        Tagungssprachen sind deutsch und englisch. Die Teilnahme ist kostenlos.<\/p>\n\n\n\n

        \n\n\n\n

        Literatur\/e:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

        Badura, Jens et al (2015): K\u00fcnstlerische Forschung. <\/em>Ein Handbuch<\/em>, Z\u00fcrich\/Berlin.<\/p>\n\n\n\n

        Bates, Eliot (2016), Digital tradition: Arrangement and labor in Istanbul\u2019s recording studio culture<\/em>, New York.<\/p>\n\n\n\n

        Bennett, Samantha and Bates, Eliot (2018), \u2018The Production of Music and Sound: A Multidisciplinary Critique\u2019, in Bennett and Bates (eds), Critical Approaches to the Production of Music and Sound<\/em>, New York, pp. 1\u201322.<\/p>\n\n\n\n

        Bennett, Samantha (2019), Modern Records, Maverick Methods: Technology and Process in Popular Music Record Production 1978-2000<\/em>, New York.<\/p>\n\n\n\n

        Bourbon, Andrew and Zagorski-Thomas, Simon (eds) (2020), The Bloomsbury Handbook of Music Production.<\/em>, New York.<\/p>\n\n\n\n

        B\u00fcrkner, Hans-Joachim (2013): Trackproduktion als Trial and Error? in: B\u00fcrkner et al (eds): Akustisches Kapital. Wertsch\u00f6pfung in der Musikwirtschaft<\/em>, Bielefeld, pp. 45-98.<\/p>\n\n\n\n

        Butler, Mark J. (2014), Playing with something that runs: Technology, improvisation, and composition in DJ and laptop performance<\/em>, Oxford.<\/p>\n\n\n\n

        D\u00f6rfling, Christina (2022), Der Schwingkreis: Schaltungsgeschichten an den R\u00e4ndern von Musik und Medien<\/em>, Paderborn: Brill | Fink.<\/p>\n\n\n\n

        Fickers, Andreas and van der Oever, Annie (2022), Doing Experimental Media Archaeology<\/em>, Berlin\/Boston.<\/p>\n\n\n\n

        Herbst, Jan Peter and Menze, Jonas (2021), Gear Aquisition Syndrome: Consumption of Instruments and Technology in Popular Music<\/em>, Huddersfield.<\/p>\n\n\n\n

        Hepworth-Sawyer, Russ, Hodgson, Jay and Marrington, Mark (eds) (2019), Producing music<\/em>. Perspectives on music production series, New York.<\/p>\n\n\n\n

        Huschner, Roland (2016), \u201e[\u2026] if it would be me producing the song\u2026\u201c: Eine Studie zu den Prozessen in Tonstudios der popul\u00e4ren Musikproduktion<\/em>, Humboldt-Universit\u00e4t Berlin.<\/p>\n\n\n\n

        Katz, Mark (2010), Capturing Sound: How Technology Has Changed Music<\/em>, London.<\/p>\n\n\n\n

        King, Andrew and Himonides, Evangelos (eds) (2016), Music, Technology, and Education: Critical Perspectives<\/em>, London and New York.<\/p>\n\n\n\n

        Meynell, Anthony (2017), How Recording Studios Used Technology to Invoke the Psychedelic Experience: The difference in staging techniques in British and American recordings in the late 1960s<\/em>, London.<\/p>\n\n\n\n

        Rosati, Tommaso and Hsu, Timothy (2025), Play with Sound: Manual for Electronic Musicians and Other Sound Explorers<\/em>, London.<\/p>\n\n\n\n

        Schmidt-Horning, Susan (2013), Chasing Sound: Technology, Culture and the Art of Recording from Edison to the L.P<\/em>, Baltimore.<\/p>\n\n\n\n

        Sterne, Jonathan (2003), The Audible Past: Cultural Origins of Sound Reproduction.<\/em>, Durham.<\/p>\n\n\n\n

        Th\u00e9berge, Paul (1997), Any Sound you can imagine: Making Music\/Consuming Technology<\/em>, Hanover.<\/p>\n\n\n\n

        van der Heijden, Tim and Kolkowski, Alexander (2023), Doing Experimental Media Archeology<\/em>, Berlin\/Boston.<\/p>\n\n\n\n

        Zagorski-Thomas, Simon (2016), \u2018An Analysis of Space, Gesture and Interaction in Kings of Leon\u2019s Sex on Fire\u2019, in Moore, von Appen and Doehring (eds), Song Interpretation in 21st-Century Pop Music<\/em>, London, pp. 115\u201333.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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