{"id":671,"date":"2015-07-20T20:00:41","date_gmt":"2015-07-20T18:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.urz.uni-halle.de\/klangidentitaet\/?p=671"},"modified":"2015-09-10T11:07:04","modified_gmt":"2015-09-10T09:07:04","slug":"distorted-sounds-verzerrte-klangidentitaeten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.urz.uni-halle.de\/klangidentitaet\/distorted-sounds-verzerrte-klangidentitaeten\/","title":{"rendered":"Distorted Sounds \u2013 Verzerrte Klangidentit\u00e4ten"},"content":{"rendered":"

Christoph Wald<\/em><\/p>\n

Bei Pop\u00admusik wird gern gefragt, ob ein Lied oder ein Album denn auch authen\u00adtisch sei. Der Begriff der Authen\u00adtiz\u00adit\u00e4t wird dabei mit unter\u00adschiedlichen Bedeu\u00adtun\u00adgen ver\u00adwen\u00addet, z.B. im Sinne ein\u00ader Unver\u00adf\u00e4lschtheit des k\u00fcn\u00adst\u00adlerischen Aus\u00addrucks. Ganz offen\u00adsichtlich ste\u00adhen nun aber zwis\u00adchen Musik\u00ader und H\u00f6r\u00ader unz\u00e4h\u00adlige Dinge: Abspiel\u00adger\u00e4te, Stream\u00ading\u00addi\u00aden\u00adste, Plat\u00adten\u00adfir\u00admen, Com\u00adput\u00ader, Mikro\u00adfone, Laut\u00adsprech\u00ader und nicht zulet\u00adzt Instru\u00admente. Auf\u00adgabe des Musik\u00aders w\u00e4re es also, seine \u201eBotschaft\u201c nicht von diesen Appa\u00adrat\u00aden kor\u00adrumpieren zu lassen. Dieses hier sehr pointiert skizzierte Span\u00adnungs\u00adfeld hat zu eige\u00adnar\u00adti\u00adgen Abstu\u00adfun\u00adgen in der Bew\u00ader\u00adtung musikalis\u00adch\u00ader Tech\u00adnolo\u00adgie gef\u00fchrt: LPs seien authen\u00adtis\u00adch\u00ader als mp3s, R\u00f6hren\u00adver\u00adst\u00e4rk\u00ader authen\u00adtis\u00adch\u00ader als Tran\u00adsis\u00adtorver\u00adst\u00e4rk\u00ader, Akustikgi\u00adtar\u00adren authen\u00adtis\u00adch\u00ader als E\u2011Gitarren. Das vari\u00adiert in den unter\u00adschiedlichen Gen\u00adres, denn selb\u00adstver\u00adst\u00e4ndlich sind E\u2011Gitarren in der Rock\u00admusik und Drum-Machines im Hip-Hop unverzicht\u00adbar \u2013 man muss halt die \u201erichti\u00adgen\u201c, also die tra\u00addi\u00adtionell bew\u00e4hrten Instru\u00admente und Ger\u00e4te ver\u00adwen\u00adden. Die Grun\u00addidee ein\u00ader Unter\u00adschei\u00addung in mehr oder weniger ver\u00adf\u00e4lschende Tech\u00adnolo\u00adgie bleibt dieselbe. Dahin\u00adter ste\u00adht ver\u00admut\u00adlich die Besorg\u00adnis, dass die entschei\u00adden\u00adden Merk\u00admale des klin\u00adgen\u00adden Ergeb\u00adniss\u00ades nicht mehr voll\u00adst\u00e4ndig auf Aktiv\u00adit\u00e4ten des Musik\u00aders zur\u00fcck\u00adge\u00adf\u00fchrt wer\u00adden k\u00f6n\u00adnten. In let\u00adzter Kon\u00adse\u00adquenz w\u00fcrde das schlie\u00dflich seine Aus\u00adtauschbarkeit bedeuten.
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\nIch m\u00f6chte als Beispiel einen Blick auf das wichtig\u00adste Effek\u00adt\u00adger\u00e4t des E\u2011Gitarristen wer\u00adfen, den Verz\u00ader\u00adrer. Hier wird ein\u00ader\u00adseits beson\u00adders deut\u00adlich, wie stark die Klangver\u00e4n\u00adderun\u00adgen sein k\u00f6n\u00adnen, f\u00fcr die Musik\u00ader let\u00adz\u00adtendlich nur einen (Fu\u00df-)Schalter bedi\u00adenen m\u00fcssen. Ander\u00ader\u00adseits kann beobachtet wer\u00adden, wie die Effek\u00adte von den Musik\u00adern trotz\u00addem nicht als Bedro\u00adhung ihrer k\u00fcn\u00adst\u00adlerischen Iden\u00adtit\u00e4t ver\u00adstanden werden.<\/p>\n

Was ist ein Verzerrer?<\/strong><\/p>\n

Bei der gew\u00f6hn\u00adlichen Wieder\u00adgabe von Musik gilt Verz\u00ader\u00adrung (Dis\u00adtor\u00adtion), wie sie etwa bei \u00fcber\u00adbe\u00adlasteten Lap\u00adtop-Laut\u00adsprech\u00adern auftritt, als deut\u00adliche Tr\u00fcbung des H\u00f6rvergn\u00fc\u00adgens. Auch bei der Ver\u00adst\u00e4rkung von E\u2011Gitarren war dies zun\u00e4chst ein unge\u00adwolltes Ph\u00e4nomen. Wenn die Laut\u00adst\u00e4rke des Ver\u00adst\u00e4rk\u00aders erh\u00f6ht wird, erre\u00adicht dieser irgend\u00adwann seine Leis\u00adtungs\u00adgren\u00adze. Dadurch k\u00f6n\u00adnen die umge\u00adwan\u00addel\u00adten Schall\u00adwellen nicht mehr 1:1 ver\u00adst\u00e4rkt wer\u00adden. Jew\u00adeils an den Hoch- und Tief\u00adpunk\u00adten des Drucks wer\u00adden die Wellen beschnit\u00adten und es entste\u00adhen neue Wellen\u00adfor\u00admen, die ein erweit\u00adertes Klangspek\u00adtrum aufweisen[1]<\/a>. Gitar\u00adris\u00adten gef\u00e4llt an diesem neuen Spek\u00adtrum vor allem zweier\u00adlei: Es ist dichter (\u201efet\u00adter\u201c) und die T\u00f6ne klin\u00adgen l\u00e4nger aus, was man z.B. in den als weg\u00adweisend ange\u00adse\u00adhen Auf\u00adnah\u00admen Eric Clap\u00adtons von 1966<\/a> h\u00f6ren kann. Zur Akzep\u00adtanz dieser neuen Klan\u00adglichkeit hat zu Beginn unter anderem die \u00c4hn\u00adlichkeit mit kr\u00e4ftig gespiel\u00adten Sax\u00ado\u00adpho\u00adnen gef\u00fchrt[2]<\/a>. Im weit\u00aderen Ver\u00adlauf der tech\u00adnisch-musikalis\u00adchen Entwick\u00adlung gab es nun das Prob\u00adlem, dass man f\u00fcr das gr\u00f6\u00dfer wer\u00addende Pub\u00adlikum lautere Ver\u00adst\u00e4rk\u00ader ben\u00f6tigte, die man dann aber auch wieder ganz laut stellen musste, um die gew\u00fcn\u00adschte Verz\u00ader\u00adrung zu bekom\u00admen. Ein L\u00f6sungsver\u00adsuch war die Kon\u00adstruk\u00adtion von kleinen Ger\u00e4ten mit weni\u00adgen Drehre\u00adglern und einem Fu\u00dfschal\u00adter, die zwis\u00adchen Gitarre und Ver\u00adst\u00e4rk\u00ader geschal\u00adtet wur\u00adden und den Verz\u00ader\u00adrungsklang unab\u00adh\u00e4ngig von der Laut\u00adst\u00e4rke des Ver\u00adst\u00e4rk\u00aders repro\u00adduzieren soll\u00adten. Tat\u00ads\u00e4ch\u00adlich klan\u00adgen sie aber anders, wie dieses Wer\u00adbe\u00adv\u00adideo von 1962 f\u00fcr das erste in Serie pro\u00adduzierte Ger\u00e4t zeigt. Deut\u00adlich erkennbar ist das Bem\u00fchen, die Klang\u00adfarbe zu verorten:<\/p>\n