1891 promovierte V\u00f6ge bei Hubert Janitschek in Stra\u00dfburg \u00fcber ottonische Buchmalerei \u201eEine deutsche Malerschule um die Wende des ersten Jahrtausends\u201c, eine Arbeit mit der die Reichenauer Buchmalerei gleichsam entdeckt wurde. Vier Jahre sp\u00e4ter habilitierte sich V\u00f6ge mit einer kurzen Abhandlung \u00fcber Raffael und Donatello. Zuvor hatte er jedoch schon das Buch publiziert, welches lange Zeit die Forschung zur mittelalterlichen Plastik pr\u00e4gte: \u201eDie Anf\u00e4nge des monumentalen Stils im Mittelalter\u201c (1894) kann als sein Hauptwerk gelten und stellt einen Meilenstein in der Erforschung der franz\u00f6sischen Skulptur des 12. Jahrhunderts dar. Ausgehend von dieser Studie befasste sich V\u00f6ge in der Folgezeit verst\u00e4rkt mit der deutschen und franz\u00f6sischen Skulptur des Hochmittelalters.
\nVon 1896 bis 1898 war er Assistent bei Georg Dehio in Stra\u00dfburg, um dann von 1897 bis 1910 als Kustos in der Skulpturenabteilung der Berliner Museen unter Wilhelm von Bode t\u00e4tig zu sein. 1909 wurde er auf den neueingerichteten Lehrstuhl f\u00fcr Kunstgeschichte an der Albert-Ludwigs-Universit\u00e4t Freiburg i.B. berufen. Zu seinen Sch\u00fclern z\u00e4hlten so bedeutende Kunsthistoriker wie Erwin Panofsky, Kurt Badt und Friedrich Winkler. Seine Lehrt\u00e4tigkeit war nur von kurzer Dauer: 1917 demissionierte er wegen eines Nervenleidens (angeblich hervorgerufen durch die Beschie\u00dfung der Kathedrale von Reims durch deutsche Truppen im Ersten Weltkrieg) und zog sich nach Ballenstedt im Harz zur\u00fcck. Dort arbeitete er \u00fcber sp\u00e4tgotische Bildhauer, wie Niclas Hagnower und J\u00f6rg Syrlin den \u00c4lteren.<\/p>\n