{"id":104,"date":"2018-05-08T00:32:07","date_gmt":"2018-05-07T22:32:07","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.urz.uni-halle.de\/waschbaermaschine\/?p=104"},"modified":"2018-05-23T21:27:17","modified_gmt":"2018-05-23T19:27:17","slug":"bad-moon-rising-von-sonic-youth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.urz.uni-halle.de\/waschbaermaschine\/2018\/05\/bad-moon-rising-von-sonic-youth\/","title":{"rendered":"‚Bad Moon Rising‘ von Sonic Youth"},"content":{"rendered":"

Stellt euch vor, mit starken Schnupfen immer wieder auf nassen Asphalt aufzuschlagen. F\u00fcr gew\u00f6hnlich ist das sehr schmerzhaft, aber immerhin ist der Schnupfen dann nicht mehr ganz so schlimm. Das hat nur bedingt was mit Bad Moon Rising<\/em> zu tun, aber eine sch\u00f6ne Metapher ist es allemal.<\/p>\n

Das zweite Album von Sonic Youth<\/em> aus dem Jahr 1985 pr\u00e4sentiert sich wie eine Katze in einem Tornado – chaotisch, aber anmutig. Hier experimentierte die New Yorker Band zum ersten Mal etwas mehr mit konventionellen Songstrukturen, ohne aber ihren avantgardistischen Ethos zu vernachl\u00e4ssigen. Es war das erste Album der Band was ich mir angeh\u00f6rt habe, damals weil mir das Cover gefallen hat. Der Kopf der Vogelscheuche, zu einem schr\u00e4gen Grinsen verzogen, geht in Flammen auf, w\u00e4hrend die Sonne hinter der Skyline von Manhattan versinkt. Musikalisch findet sich auf diesem Werk viel ungeschliffener Noise, der im Vergleich zu noch \u00e4lteren Ver\u00f6ffentlichungen allerdings schon deutlich fokussierter klingt. Ruhige, fast monotone Passagen wechseln sich ab mit Gewaltausbr\u00fcchen, die meistens aber zu unrhythmisch ausfallen, um noch irgendwie Punk oder Hardcore zu sein. Auch gleiten die Songs h\u00e4ufig nahtlos ineinander \u00fcber. So wird mehr Raum suggeriert, als letztendlich da ist, denn insgesamt ist das Album doch recht kompakt. Dennoch verbreitet die Scheibe – vor allem bei mehrfachem H\u00f6ren – eine dichte Atmosph\u00e4re, ist dabei z\u00e4h und br\u00fcchig wie alte Spaghetti.<\/p>\n

Der Einstieg ger\u00e4t noch recht eing\u00e4ngig, mit dem melodischen Intro<\/em>, was j\u00e4h von der ersten Kl\u00e4ngen von Brave Men Run <\/em>beendet wird. Hier schimmert f\u00fcr anderthalb Minuten schwach ein Teen Age Riot<\/em> durch, bevor es steil bergab geht. Kim Gordon tr\u00e4gt ein paar Zeilen vor, bevor das Lied in das n\u00e4chste hineingleitet. Sp\u00e4testens nach dem vierten „Track“ sollten sich aufmerksame Zuh\u00f6rer*innen die Frage stellen, ob die Einteilung in solche \u00fcberhaupt Sinn macht. Dann ist ja nichts mehr \u00fcbrig, was noch an den Aufbau von klassischen Rocksongs erinnert. I Love Her All the Time<\/em> arbeitet zwar mit zwei strophenartigen Fragmenten, diese werden jedoch durch die angrenzenden L\u00e4rmausbr\u00fcche geschickt dekonstruiert. Trotzdem enthalten diese „Strophen“ bereits jene einzigartigen und schwer vorhersehbaren Melodien, die im Zuge von EVOL<\/em> und Sister<\/em>, den beiden darauffolgenden Alben, perfektioniert wurden. Die Stimmung der Songs bleibt durchgehend d\u00fcster, k\u00fchl und mitunter unheimlich. Daran haben nicht zuletzt verst\u00f6rende und konfuse Zeilen wie\u00a0Twisted passions\/ Flesh parade\/ Dead ahead\/ A world so wide <\/em>(aus\u00a0I’m Insane<\/em>)\u00a0<\/em>einen entscheidenden Anteil. So setzt sich scheinbar ein Gesamteindruck des Werks zusammen: Trostlos und dunkel ist das Bild, das Sonic Youth hier von ihrer Umwelt zeichnen. Bis der letzte Song einen erheblichen Bruch in der Albumdramaturgie vollzieht. Denn:<\/p>\n

Death Valley ’69 bricht \u00fcber die H\u00f6rer*innen hinein wie eine fliegende Katze aus Stahl durch die Mauern der Engstirnigkeit. Dieses Lied ist das beste und nachhaltigste, was der Punk in den 80er Jahren f\u00fcr mich hervorgebracht hat. An die Energie und Intensivit\u00e4t dieses f\u00fcnfeinhalb-min\u00fctigen Meister*innenwerks reicht kaum was ran, auch nicht der sehr gute Rest vom Album. Thurston Moore teilt sich die Vocals mit Lydia Lunch, die mit ihrer Band Teenage Jesus and the Jerks<\/em>\u00a0 in den sp\u00e4ten 70ern zur Ikone der No Wave Szene New Yorks wurde. Meiner Ansicht nach der H\u00f6hepunkt eines ohnehin bemerkenswerten Albums. Denn allersp\u00e4testens mit diesem Song wurde die Blaupause gelegt f\u00fcr die erste Indie-Rock-Welle, die wenig sp\u00e4ter mit Bands wie Dinosaur Jr.<\/em>,\u00a0 den Pixies<\/em> oder Pavement<\/em> und nicht zuletzt Sonic Youth<\/em> selbst die Musikwelt geh\u00f6rig aufr\u00fctteln sollte.<\/p>\n

Bad Moon Rising<\/em> bleibt ein harter Brocken. Wenn ihr nach diesem Eintrag keine Lust auf das Album, aber auf Sonic Youth<\/em> habt, dann sei euch ihr 1988er Album Daydream Nation<\/em> ans Herz gelegt, was v\u00f6llig zurecht als das Meisterwerk der Band gilt. Dort ist der Schnupfen dann verschwunden, Schl\u00e4ge wahrscheinlich auch, doch der nasse Asphalt ist geblieben, und \u00fcber ihm thront ein Monolith unbeschreiblicher Sch\u00f6nheit.<\/p>\n

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Das Cover (Abbildung \u00e4hnlich)<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\nStellt euch vor, mit starken Schnupfen immer wieder auf nassen Asphalt aufzuschlagen. F\u00fcr gew\u00f6hnlich ist das sehr schmerzhaft, aber immerhin…\n<\/div>\n
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